AMOR Y CRÍMENES

“El guiñol es la expresión de la fantasía del pueblo y da el clima de su gracia y de su inocencia.” Federico Garcia Lorca

SINOPSIS

El “teatro para títeres” aparece como una de las vías de recuperación de las “señas de

identidad” por los jóvenes dramaturgos de la época. Enfrentados al teatro comercial al uso,

encuentran en el “teatro para títeres” una doble base: de un lado, el entroncamiento con el

teatro clásico; de otro la búsqueda de un “teatro popular”, mediante la utilización de temas y

formas tradicionales. Estas “farsas para títeres”, concebidas en principio para ser representadas por muñecos, pueden representarse también por actores y actrices, pero teniendo siempre presente que actitudes, voces, gestos y ecos, todo, debe descoyuntarse, exagerarse hasta llegar a la absoluta vida esperpéntica del títere.

Comicidad y enfrentamiento al teatro comercial fue el motivo que llevo a Blanco a Amor, y

a casi todos sus compañeros de generación, a escribir este tipo de “farsas” y es también el

motivo que nos empuja a nosotros representarlas, un siglo más tarde, como enfrentamiento

claro al teatro comercial de nuestro tiempo.

“El verdadero realismo mágico del teatro de títeres permite el manejo de una

“humanidad” suprahumana, de una población alcoloidal en la que caben el símbolo

y la alegoría sin tener que hincharse con la retorica ni descarriarse con la filosofía”

Eduardo Blanco Amor

EQUIPO  ARTÍSTICO Y TÉCNICO

Autor: Eduardo Blanco Amor

Dramaturgia: Etelvino Vazquez

Dirección: Etelvino Vazquez

Interpretes: Sandra Fergadi, David Gonzalez, Daniel López y Etelvino Vazquez

Espacio escénico: Carlos Lorenzo

Vestuario: Manuela Caso

Espacio sonoro: Alberto Rionda y otros

Diseño de luz: Pablo Carbajal

Cartel y programas: Sandra Fergadi

Maquillaje y peluquería: Gloria Romero

Video: La Huella

Foto: Rafa Perez

Producción: Teatro del Norte